团子

“享乐主义派的错误在于把情感看成意志与活动的原因。生命总是随时努力在活动中实现自己，情感就是这种努力成功或失败的标志：活动不受阻碍，生命能量得以怅然一泄时即为快感；活动受到阻碍，生命能量被抑制而郁积时即为痛感。悲剧能使生命能量得到发挥，给人以紧张感、努力感或生命力感。我们在悲剧中不是欣赏痛苦的场面，而是欣赏它使我们兴奋和振奋的强烈刺激。

艺术是现实的补偿，它为我们提供一个比现实更能给人满足的想象的世界。

‘情绪的缓和’和‘情绪的表现’其实是同样的意思。

悲剧态度很近似皈依宗教者那种困惑而狂热的精神状态，而不像虔诚教徒那种已经固定的信仰。

悲剧的任务好象是‘向自然举起一面镜子’，而且不让‘我们的好管闲事的智力，去歪曲事物的优美形象。’”

——朱光潜《悲剧心理学》

世界上有这种才子存在，把你想说的话都说光了，也是一种不幸啊～

“其实演奏音乐的乐趣是在于和别人合作上，这之间产生的交流和火花才是生命里的流动，在室内乐中，这种流动就是非常强大非常充沛的，所以演奏室内乐，是很开心很舒适的一件事。音乐里面最深刻的一些东西都在重奏里面。”

——黄蒙拉

他的控制力和自我意识远远超出了他的年纪，他不可限量的未来真让人期待～

乐团现在都是一些生面孔了，不知道我熟悉的那些可人儿去向哪里，又怎么样了
我越是想起那时的感觉，就越是对写作中自我思省的孤独感到恐惧和不甘，你知道，即便是对许多文本有着深深的共鸣，即便能够通过彼此倾诉和懂得来获取安慰，那种体验仍然是孤独的。

也许帕格尼尼里，有比我想象中更为丰富的东西～

昨天家里没人，脑子一热就把小小请到家里来住了。我们在隔壁校园里吃过食堂，走过黄昏的操场和小河，走到灯亮起时，便回家，翻了一些旧照片，忆起许多事。

然后聊啊聊啊，什么时候昏昏睡去的，也不知道，只晓得醒来时已近正午。
下午边和唐唐说着话，边心不在焉地看了《春逝》，片子里头的无限伤感，我们都没有看明白。我总觉着，四季是一个轮回，春会去，就一定会再回来。
接着收到导师的邮件，论文修改得非常仔细，还说要争取优秀，小得意～

送完小小回来，去提前采购每年夏天的三色杯，路过你还在我家附近的校区里那会儿，常骑一辆车过来等我的地方，将夏时节的风拂过裸露的半截小臂，一如当年。
有一对老人正认真地说着什么，我看着她脚上的帆布鞋和手里扶着的跑车，不由得低着头笑了。

To纯纯：等你考好了试我们一起出去匹克涅克吧～
To亲亲：等你工作停顿我们一起去郊游吧～
To小小：等你答辩完我们一起去买布料做手工吧～
To胖穆达：算了，想想我当年沉迷于你那会儿，也是最喜欢甜蜜的粉红色，就原谅你这会儿的品位问题吧，等你休假我们一起去厦门吧～

To天使：请再给我多一点时间吧～